喜歡音樂劇的米飛當然也喜歡歌舞片。「華麗年代（Nine）」光是卡司陣容就如同片名一樣華麗：丹尼爾戴路易斯、瑪莉詠柯蒂亞、潘妮洛普克魯茲、妮可基嫚、凱特哈得森、茱蒂丹契、蘇菲亞羅蘭、菲姬，加上「芝加哥」的導演勞勃馬歇爾......，已經算不出來這些人總共拿過幾個小金人了，一張電影票250元，這星光閃閃的陣容平均一個巨星不到30元耶，這麼划算不看太可惜啦！（喂～有人這樣算票價的嗎？）
故事環繞著才華洋溢、功成名就的大導演－古多康提尼(GUIDO CONTINI)展開。這位大導演在電影一開場時就很狼狽，僅管他所到之處都有粉絲興奮的認出他來，很熱情地訴說「愛死他早期的作品」，但這話的潛台詞昭然若揭，顯示他最近拍的其實都是大爛片，外界已開始質疑他是否江郎才盡。新片開拍在即，遇到創作瓶頸的導演被劇組追著要劇本，可悲的是現下他的腦袋裏還真的空空如也。他（一度）很有才氣，但也很自我；他多情又貪婪，卻從不懂如何真正去愛；他看來世故又迷人，內心裏還住著從未長大的孩子。丹尼爾戴路易斯演活這麼一個可愛又可恨，帥氣中還理所當然透著一股無辜神情的角色，即便犯錯也很容易被原諒，難怪身邊的女人都這麼寵他啊，這傢伙是個天之驕子吧。
我覺得這一幕很能表現古多的個性，被壓力追得喘不過氣時，就賴到戲服設計師－好友莉雅－的工作枱上撒嬌，奇妙的是莉雅桌上總是有疊好的布匹可以當枕頭呢，這對好友其實挺有默契的。
其他幾個女性角色的表現都有亮點，遺憾的是戲份也很平均，分散了可發揮的空間。瑪莉詠柯蒂亞飾演的妻子露易莎，對丈夫有深深的理解，她的獨唱曲既溫柔又悲痛，是很動人的片段；性感又狂野的情婦卡拉，潘妮洛普克魯茲演得非常火辣，活脫脫是男人夢想中的情婦，養眼指數一百分；妮可基嫚是謬斯女神克勞蒂亞，所謂女神嘛，當然就是高高在上不似在人間囉，妮可的戲份其實並不多，若是期望她會像紅磨坊一樣有很多的歌舞表演，可能會很失望，妮可在這部電影裏只唱了一首慢歌，但我覺得她準確傳達出對繼續扮演女神的厭倦。
凱特哈得森飾演美國來的女記者，是導演的粉絲，角色很單純，其實沒有太多發揮空間，但我很喜歡凱特哈得森的歌舞場面，時尚、性感、充滿活力，非常亮眼，原本百老匯劇場版裏並沒有這首Cinema Italiano，是為電影新作的曲子，果然在曲風上顯得更有現代感。
蘇菲亞羅蘭只要現身，無庸置疑地就自有韻味，形成一種賞心悅目的風格，有這樣的老媽，古多一定是有戀母情節的啦，何況他內心本來就是個死小孩XD。菲姬飾演的妓女莎拉吉娜是少年古多性啟蒙的對象，在他遭逢創作瓶頸時，這個女人又從他記憶深處浮現。莎拉吉娜這個角色很謎，只在古多的腦海中出現，若刪掉似乎也不影響劇情，但缺了這塊又好像少了點什麼，我想這個角色是一種象徵，古多過去的電影在性方面著墨甚多，這個女人或許代表著古多在性愛與創作力上的命題吧。
華麗年代改編自百老匯音樂劇「Nine」，拍攝手法上保留了很多舞台劇表現方式，包括開場時所有角色都出現的Overture，以及結尾時宛如謝幕般一一出現在片場後方的女人們，這些都是音樂劇很常出現的場景，但以寫實主義的電影來說這絕對是不合理的，不過歌舞片從來就是超脫現實的東西，畢竟正常人誰會說話之間就載歌載舞了起來？我挺欣賞幾場想像與現實之間的鏡頭調度，勞勃馬歇爾在「芝加哥」裏就很擅用這種手法，將歌舞內化成角色的個人私語，頃刻之間就能從現實進入到角色的內心，還能流暢的穿梭來去。個人認為這就是歌舞片的特色，因此而讓角色更吸引人，但不習慣的人恐怕會覺得很不真實吧。
音樂劇「Nine」由Maury Yeston寫詞譜曲，1982年於百老匯首演即獲得當年的五座東尼獎，2003年由安東尼歐班得拉斯領銜的重演版本再獲二座東尼獎，是名留百老匯歷史的佳作。而「Nine」的創作源頭也大有來歷，改編自義大利名導費里尼(Federico Fellini)的奧斯卡名片，藝術電影的經典之作「八又二分之一」，變成音樂劇就加了1/2變成「Nine」，是Maury Yeston向費里尼致敬之作。
我沒看過「八又二分之一」，也沒看過音樂劇「Nine」的演出，無法比較電影版的華麗年代和這些前人創作間的異同，這部片的畫面很美，不管是片中義大利的風景、熱鬧的歌舞場面、絕妙的服裝，以及這些超有份量的演員，在畫面上都很賞心悅目。在體裁上這個故事還真像是某個導演的半自傳，看完本片實在很想問問勞勃馬歇爾，也順便問問Maury Yeston和(已作古的）費里尼，古多這個角色是不是投射出部份的你自己啊？
同場加映
載歌載舞費里尼
費里尼的作品被改編成音樂劇，並非僅有「八又二分之一」，他另一部奧斯卡獲獎電影「卡比利亞之夜 (Nights of Cabiria) 」，也在1966年被改編成百老匯音樂劇「Sweet Charity」，也是個拿下東尼獎的成功作品。
同樣是「卡比利亞之夜」的故事，台灣的果陀劇場也曾改編成音樂劇，就是蔡琴主演的「天使不夜城」。
圖片取自這裏
尤老酷愛鬧雙胞
尤老Maury Yeston 的音樂劇作品中，除了這部Nine，還有一些我們看來熟悉，實際上很陌生的作品，且看－
音樂劇「鐵達尼號(Titanic）」，裏面沒有傑克與蘿絲，沒有My heart will go on，和電影版完全沒有關係，但同樣是取材自鐵達尼號沈船事件的故事。
音樂劇「魅影(Phamton）」，不是安德魯洛伊韋伯的那部歌劇魅影(The Phamton of the Opera)，但是改編自同一部小說，所以有同樣的故事內容，但是音樂完全不一樣哦，其實Yeston做的版本也很不錯，尤其是在劇本的合理性上做得更傑出，只是韋伯的版本紅到人盡皆知，這個版本就比較難吸引到關愛的目光了。
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